落英陈佩廷-古筝曲
在这里附带说一下自古以来民间相传下来的凤凰、麒麟等的形象，这些形象虽是近于神化，但是民间一见到牡丹，就认为是富贵花，是花中之“王”，于它相配的是鸟中之“王”的凤凰，所以“凤吹牡丹”这一五光十色、富丽堂皇的格局，在民间是普遍受欢迎而流传已久的。其次是牡丹与白头翁配搭，叫做“富贵白头”。牡丹与玉兰、海棠的叫“玉堂富贵”。这是春景。
夏景的总是鹭鷀与莲花配起，叫做“鹭鷀卧莲”。这里用一“卧”字和前边所说的“凤吹牡丹”用一“吹”字，只是相传下来的口语，我始终没找出它们的根据。但是形象上凤凰总是一只张嘴在叫，鹭鷀是站在水里。秋景总是芙蓉、芦花衬着一对鸳鸯，据说这是象征“福（芙）禄（芦）鸳鸯”。冬景总是一枝梅花，在枝梢上两只喜鹊，衬上一些翠竹，或是作为雪景，据说，这时候象征着“喜上梅梢”或是“瑞雪兆丰年”的双重意义。
这里还有一些禁忌，如凤凰两只鸟总要有一只张着嘴在叫（可能这就是”吹“的意思），两只都不张嘴，或是全张嘴叫，却认为不合。鹭鷀总要站在水里，哪怕是一只脚拳起来，另一脚也要站在水里。芙蓉的格局总喜欢倒垂临水，鹭鷀在岸上在水里问题不大，大概都可以。梅梢是向上，不要倒垂，倒垂梅花，意味着和“倒霉”的字音相近，这和梅花绶带（鸟）的格局转音成为“没寿”，人们都特别不喜欢。
民间对于凤凰的五色和尾巴长翎是三根（一般长尾鸟是两根）好象通过民间故事流传下来，知道的相当清楚。对于鹭鷀、喜鹊、鸳鸯和牡丹、莲、梅、芙蓉、芦花……更加熟悉。因此，他们喜欢在某一季节里画上某种鸟，并且他们对描写鸟的动作，要求飞、鸣、食、宿的形神更为认真。
由于我在未学画以前，就和民间的画家、民间的刺绣家们讨论，我也给他们画过“兜肚”“鞋面”“挽袖”“床沿”和“帐子”、“走水”，和我与养花养鸟的老师傅们（旧社会时称他们叫“匠”“把式”）在一起，得到了相当大的启发和教益，同时帮助了我学画。内容摘录自于非闇著《我怎样画工笔花鸟画》，插图：于非闇作品
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