暮色将至，光线已经不够将花拍得清晰、明艳。浓郁的五色梅，深绿的叶片，这样的调性有种别样的情绪。色彩、形状、大小、位置——如果用图像语言看过去，花非花，只是一团团色块的搭配、组合，你能看出大自然的韵律吗？这时候的色彩，不再仅仅作为一种造型工具，同时超越了黑白摄影的影调结构，成为画面的灵*，——这就是美国摄影大师威廉·艾格斯顿之所以被称为彩色摄影的先驱、60年过去仍旧无法被“模仿”的秘诀所在。“当现代绘画越来越走向抽象、走向内心，摄影则不是要走向抽像还是具象，而是压根不考虑这些，因为摄影要面对的不是自我，而是这个世界。摄影从这个世界中截取片段，如何看待世界是摄影最终要解决的问题。现实依附于表面的色彩之上，依附于所有事物之上，镜头之下所有的东西都是生活，都值得拍摄。无论多么普通而渺小的事物，在有些人眼里根本不存在，却依旧会有人长久地凝视，并用相机记录下来。”这些路边的暮色中的花，沉默、孤独，又充满期待、渴望，生命如花，总是经历着初生，成长，绽放和颓败——这充满矛盾的世界啊。在这个比冬天还冷的春天，死去的人是多么渴望活着，而活着的人依旧浑浑然做着非人。仅以此组照片，致逝去的生命。
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南乔木11