杨万里，宋吉州吉水人，字廷秀，号诚斋。高宗绍兴二十四年进士。调零陵丞。张浚勉以正心诚意之学，遂名其书房“诚斋”。工诗，与尤袤、范成大、陆游号称南宋四大家。有《诚斋集》。
杨万里的诗自成一家，独具风格，形成对后世影响颇大的诚斋体。学江西诗派，后学陈师道之五律、王安石之七绝，又学晚唐诗。代表作有《插秧歌》《竹枝词》《小池》《初入淮河四绝句》等。
初学江西诗派，重在字句韵律上着意，五十岁以后诗风转变，由师法前人到师法自然，创造了他独具特色的"诚斋体"。诚斋体讲究所谓"活法"，即善于捕捉稍纵即逝的情趣，用幽默诙谐、平易浅近的语言表达出来。他的"诚斋体"诗，具有新、奇、活、快、风趣幽默的鲜明特点。
壬子正月四日后圃行散四首其一南宋·杨万里
淡日微舒又急收，兜罗绵隔紫灯毬。
更将数点无声雨，不湿人衣却湿头。
首句写天气的变化无常，微舒与急收见端倪，虽用字平淡但自有韵致。二句转为写花木。
兜罗绵，[梵tūla]棉。亦为草木花絮之总称。《翻译名义集·沙门服相》：“兜罗，此云细香……或名妒罗绵。妒罗，树名。绵从树生，因而立称如柳絮也。亦翻杨华。”明曹昭《格古要论·古锦论·兜罗绵》：“兜罗绵，出南番、西番、云南，莎罗树子内绵织者，与剪绒相似，阔五六尺，多作被，亦可作为衣服。”
三句用“更将”进行递进转折，转为雨声，也回应首句的天气无常。第四句采用“不”“却”的结构进行转折变化，另出机杼。也是将普通的语序进行变化的手法之一，以避免过于流水平淡，手法可以学习。
壬子正月四日后圃行散四首其二
勃姑偶下小梅枝，要看渠侬褐锦衣。
柱后藏身教不见，却因不见转惊飞。
勃姑，即勃鸪。鸟名。宋陆游《春社》诗：“桑眼初开麦正青，勃姑声里雨冥冥。”
此首七绝写在后圃散步看见勃姑鸟，想看其彩色斑斓的身子羽毛。却不了其怕人藏在柱子后面不见，忽然又惊飞而走。
这是一个很细微很琐碎的生活中所见小片段，如何写成诗词？本首七绝是一个很好示范，只要想写诗词，万物皆可成诗。“偶下”“要看”“教不见”“却因”这四个词组即缀连成诗，不会因此觉得强凑成篇。我们要写好七绝，因注意这些结构虚词的应用。
壬子正月四日后圃行散四首其三
双鹊营巢浪苦辛，拣条衔折不辞频。
旧条老硬新条韧，却向篱根拾落薪。
这首与上首类似，诗词观察仔细，然后提炼诗意，也是把一种很常见的鹊鸟筑巢的行为写成诗词。
首句平起，只是平铺直叙的说营巢很辛苦。次句从首句的辛苦发展而来，进行细节的动作描写。"拣条衔折"是衔枝条，形象描写。
一般人写到或许第二句或许已经词穷。但是杨万里却从第二句的“"拣条衔折"硬生生的变出另外的意味，从枝条的旧老新韧出发，进行转折。第四句用”却向“跳出第三句，出乎意料的产生新意。旧老新韧不合适，那什么才合适？哦，原来篱根落薪才是最适合营巢的呢。
是不是给读者感觉很新颖？我们写诗词时要学会这种手法与思维，才能不落俗套也。
壬子正月四日后圃行散四首其四
传语春光恰好秾，太秾恐怕恼衰翁。
日华五色无寻处，只在蛛丝来去中。
哈哈，一二句写的俏皮而又有意思。告诉春光要盛，但是太盛又怕衰翁妒忌恼恨。这种小心态，杨万里最擅长写得了。
日华即太阳光华，这里则指首句的春光。南朝齐谢朓《和徐都曹》：“日华川上动，风光草际浮。”唐韩偓《漫作》诗之一：“暑雨洒和气，香风吹日华。”
三句是对一二句春光的转折，既然春光太好怕衰翁恼怒。那要在哪里才可以找到呢。第四句回答，哦，在蛛丝的忙碌来去当中，有五色的光线映衬呢。这句看似与前面意思没什么关系，其实大有深意的。即是在这美好的春光中，不要去做那个衰翁啊。一年之计在于春，要美好的未来。
庚子正月五日晓过大皋渡二首其一南宋·杨万里
雾外江山看不真，只凭鸡犬认前村。
渡船满板霜如雪，印我青鞋第一痕。
首句只简单点明缘由，次句用”只凭“对首句的”看不真“进一步描写，不至于令首句的叙述成为空话。这个我们写诗词时一定要注意，如果前句写得比较虚的主观话语，最好后面必须得加以印证说明补充。
三句转折，转到眼前脚下的景物，四句则进行情感发散，第一痕留余味。
庚子正月五日晓过大皋渡二首其二
危沙崩岸欲侵墙，直下清江百尺强。
过了笋舆元未觉，忽然回首冷思量。
首句写河岸与浪花，属于细节。次句则从首句的细节引出。这两家的写法刚好与上一首相反。先以细节描写，再以总结说明，才不至于第二句的说明偏空乏苍白。此二句亦是为三四句作铺垫。
第三句以”过了“进行转折，以”未觉“回应一二句，不至于转折的太突兀，也为第四句留下伏笔。第四句写法看似简单，其实不简单，也是出乎人意料。此句是对第三句的”元未觉“进行反转来写。本来没感觉的，现在忽然回想起来，一个”冷“字意味深长。是冷汗后怕呀，变旧为新，这就是诗人的手法！我们写诗词须具有这种思维，不可过于循规蹈矩，要思维开阔与活跃一些。
癸丑正月新开东园南宋·杨万里
长恨无钱买好园，好园还在屋东边。
周遭旋辟三三径，只怕芒鞋却费钱。
首句直起，直接点明作者所要表达的主旨。次句承首句而来，而又不是完全顺着来着，反而写好园在房子东边。不是没钱买吗？怎么还有好园？留下伏笔。三四句来作答。
三句是对所谓的好园作说明。杨万里于东园辟九径，分植不同的花木，名曰“三三径”。宋杨万里《三三径》诗序：“东园新开九径，江梅、海棠、桃、李、橘、杏、红梅、碧桃、芙蓉九种花木，各植一径，命曰三三径。”宋周必大《上巳访杨廷秀》诗：“回环自斸三三径，顷刻常开七七花。”
第四句是对第三句的补充说明，”只怕“”却费“不但回应首句的无钱买园，还另外有正话反说的效果，老王卖瓜自夸也。暗中称赞自己的这个园才是好园。自己弄的才香呀。第四句的手法有意思，可以借鉴学习。
腊里立春蜂蝶辈出南宋·杨万里
嫩日催青出冻荄，小风吹白落疏梅。
残冬未放春交割，早有*蜂紫蝶来。
冻荄，应是冻住的枯草等。首句写天气，春日变化。次句承接首句天气与植物变化，以梅花见情致。三句还是围绕天气作文章，因一二句细节描写天气，第三句则对残冬与春交进行对一二句的总结回应。而三句的”未放“，四句则以”早有“来呼应。”*蜂紫蝶来“是对春交割的细节描写，也是对全诗的总结。
本首七绝的结构比较有意思，交互错综进行，联系的较为无痕，可以借鉴学习。
#诗词#
正月二日的七绝8首，感慨万千。老来情绪无多子，禁得梅花似雪飞
白水带山桃花源，边行边写七绝8首。年来赏花客，青春五十才
除夕写怀8首，隔岁寄将双鲤去，到时应在百花前。七绝技法不难学
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