这幅画，有17米长。即便不是重彩，但比希孟的《千里山河图》还要长6米。因此别急，此刻你把手机横过来，渐渐看~
百花图卷
南宋佚名
纸本水墨31.5x.5cm北京故宫藏
画中按节令循序，次第描写了梅花、山茶、牡丹、百合、芍药、海棠、萱草、碧桃、玉簪、苹果、兰、罂粟、玉兰、此岸花、枇杷、牵牛花、凤仙、并蒂莲、栀子、鸡冠花、蓼草、秋葵、芙蓉、木樨、菊花等六十余莳花草，并有蜻蜓、胡蝶、蟋蟀、蚂蚱、游鱼、田鸡以及多种鸟雀交叉此间。等等，冬季的花呢……冬季的花不见了，大概是，背面一切一大段冬季的花草，都被人裁去了，被裁去的再有做家名款。徐邦达教师对此有详细验证，从整篇布局的安顿来看，缺乏冬季的花木，宛如是一残卷。可惜此刻只可看到前三个节令的花草。故而，原做总长度是还要更长的，保守忖度二十米该当有吧，从物象来看，画中描写的大多是南边特有的种类，如山茶、茉莉、夜香、木兰、文殊兰、罂粟、建兰、菱花、慈姑、荭草、栀子、茶花。画面中百般花草形态俯仰回转，姿势不同。相较于后代风行的以梅兰竹石为紧要素材的水墨花草画比拟，《百花图》在实质上自由自在，百花齐放。关于不同品类的花草草木，据其不同的形态、成长特色做出了恰到好处的描写。好比，侧开的麝香百合，花朵略向下方歪斜。连翘先有花后有叶，因而花朵曾经开放但叶子才刚吐出幼苗。建兰和春兰即使形状亲近，但在画中也被切确区域隔开，建兰叶片笔直，茎上可生多朵兰花，而春兰叶片多弯折下垂，茎上时常只生一花。诸如许类，做家关于花木的了解、辨别、形容不成谓不时髦切确精微。与花木响应的草虫游鱼，在春天的花间画家装点了喜鹊、燕雀、螳螂、蚂蚱、蜂蝶等动物，神态活跃，春和日暖。夏季则在水池的一隅，荷花开放，莲蓬踏实，慈姑抽茎，则布游鱼戏于莲叶间，蛙跃池中，入秋的禽鸟也由春夏的动态转为静栖枝端，画面的氛围由嘈杂转向了安适。就宛如一段段相接的乐章时时，有着起承转合。南宋中后期，花草翎毛之法进展完美，筹办、安顿醇熟，一卷一轴时常花鸟相协，相映成趣。而观此《百花图卷》，画中花草禽鸟如标本般平布枚举，宛如五代*筌、北宋早期赵昌写生、赵佶《写生珍禽图》做长卷并数莳花草于一纸，似为返祖。然性质不同，此长卷立意绘四序花草于一卷，如前朝扬无咎《四梅图》，将四序梅姿绘于一卷当中，时光连接、花木有关性也更强，而忽视时空束缚。唐朝骚人吴融的《折枝》一诗道：“不是素来无本根，画工取势教推折。”似是不温不火、并无系统完全自力画面的构图款式，历朝历代都有如许的画做。比拟于高头大卷，完全的画面，这类筹办和安顿刚巧取己之长，将一众花草翎毛以单个的折枝枚举起来，而不用纠结互相间的有关，恰是这类画幅款式的惹人之处。这类筹办以至画法，在后来元朝钱选得以弘扬开来，如其《八花图卷》盛名于美史，得以传延至明清如周之冕《百花图》、陆治《墨花图卷》徐渭的《十二墨花图》《花草九段图》等。
这即是传闻中的并蒂莲？
这幅长卷中花草画法融汇痛快、没骨、白描、痛快等百般呈现技术，仍奇光异彩。精巧而浩繁，取象纯真，姿势出色，是勾画兼没骨的塑造形骸。使其产生特殊的高雅皎皎、精巧邃密的绘画做风。宋元之际诸法毕至，痛快花鸟画的技法已臻圆满，而元人纵容萧洒的翰墨尚未鼓起。《百花图卷》既不同于院体荣华堂皇的容貌，也不同于墨客水墨痛快画的墨色特色，但又同时兼具两者的根底特性，以线勾画外型，墨色浓淡晕染，既连接了宋人写生做品的邃密形容、天然婉约的宫庭院体画的绘画特色，又显露出墨分五色、活泼委婉的墨客画意蕴。堪称“叶不待空青而翠，花不待五色而綷。是故运墨而五色具，谓之自得。”画卷的花草有相仿扬无咎、赵孟坚的场合，鸟虫有相仿*筌父子、赵佶之处而又有所变动。其花叶的衬托以及花朵细勾其画法和后来元朝钱选的设色花草险些是一脉相承，不过是水墨易色。如钱选设色的《八花图卷》、赵衷水墨的《墨花图》。
元朝钱选《八花图》部分
元朝钱选《八花图》部分
元朝钱选《八花图》部分
元朝钱选《八花图》部分
元朝赵衷《墨花图》部分
元朝赵衷《墨花图》部分
固然，处于变化节点时间的攻破，在技术上不成能一无是处，与以后的水墨花草比拟，画中花木翎毛草虫外型整理矜持，尚有时笔纵逸之趣，花草、禽鸟未脱院体束缚。与保守意义上的院体绘画比拟，《百花图》挣欲挣脱时近死路的复杂板滞的院画束缚，这类技能上的试验与攻破，关于元朝钱选、王渊、赵衷的墨笔花草，以及再以后的墨客水墨花草都产生了直接或直接的影响。
编纂：小哈
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