北京白癜风费用大概多少 https://m.39.net/disease/a_5469158.html“墨分五色”指以水调节墨色多层次的浓淡干湿。语出唐代张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具。”“五色”说法不一。他认为山水中的五色，随着阴晴和季节的变化而有不同的呈现，如果用墨把变化的特征大体表现出来，就会产生山青、草绿、花赤、雪白等效果，不必涂上空青、石绿、丹砂、铅粉等颜料。同理，凤鸟羽毛固然呈现五色，但墨画的凤鸟只要意思到了，也会给人五色杂陈的印象。
在中国画里，“墨”并不是只被看成一种黑色。在一幅水墨画里，即使只用单一的墨色，也可使画面产生色彩的变化，完美地表现物象。“墨分五色”，那墨色有“干、湿、浓、淡、焦”五种，如果加上“白”，就是“六彩”。其中“干”与“湿”是水分多少的比较；“浓”与“淡”是色度深浅的比较；“焦”在色度上深于“浓”；“白”指纸上的空白，二者形成对比。在古代，画家能够善于用墨，画出清的墨彩的，宋代的马远，元代的方从义，清代的恽寿平等等，他们都是善长用墨的画家，他们几家的山水画、花鸟画，至今看来，还是清而有神的，这虽不完全关乎墨的本质，但墨的本质却和它有直接的关系。墨彩中的神味是由其它深浅不同的墨彩衬托出来的。它能使看的人深入画里，想像着这些墨色所带给你的无限遐想，细细品味其实里面埋藏着许多精妙绝伦的事物。所以我们对这种“黑·白”画，认为是有余不尽，耐人寻味的。
溥儒(-)钟进士出游
水墨纸本镜片
88×29cm.
款识：五代石恪钟馗殊形异状，世传刻图，尚具典型。写此中山出游图，以拟其意。心畬。
钤印：旧王孙（朱）、溥儒（白）、明夷（朱）
溥儒(-)岁寒清供
水墨纸本镜片年作
74×28cm.
款识：岁寒清供。戊戌秋七月，心畬。
钤印：溥儒（白）
备注：原藏家直接得自艺术家本人。
溥儒(-)山居雨霁
水墨纸本镜片年作
95×29.5cm.
款识：夜雨朔始霁，余云尚满山。小舟犹未发，应待雁
飞还。临米元晖。征五先生属，壬辰秋心畬。
钤印：旧王孙（白）、溥儒（白）、明夷（朱）
出版：《师古超尘：溥心畲艺术精品集》p66，寒舍股份有限公司
张大千(-)为李金棠作太白行吟图
水墨纸本立轴年作
×69cm.
款识：庚戌春日，金棠仁兄上演三藩市月余，大千无间，三日不到，顷将归国，别绪不任而目障方甚，不能细写，因以减笔作君家太白行
钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）
说明：上款人“金棠仁兄”即李金棠，北京人，一九二一年生，幼受家庭喜好戏曲薰陶，入中华戏曲专科学校，专攻老生，毕业后，在平沪宁等地演出，崭露头角。一九四八年，随顾正秋团赴台湾演出，因政局变易，遂留居当地。
出版：1.《中外》（泰文版期）第19页，年12月
2.《不辞遍唱阳春·京剧须生李金棠生命纪实》第页，（宜兰）台湾传统艺术中心，年10月
著录：1.《张大千年谱》第页，四川省社会科学院出版社，年12月
2.《张大千诗文集编年》第至页，荣宝斋，年10月
3.《张大千全传·下》第至页，花城出版社，年4月
4.《张大千传》第页，百花文艺出版社，年1月
5.《大人·第十二期》第4页，（香港）大人出版社有限公司，年4月
6.《张大千先生纪念册》第页，（台北）故宫博物院，年7月
7.《张大千诗文集》第页，（台北）乐恕人编，年4月
8.《张大千传奇》第页，（台北）圣文书局股份有限公司，年12月
9.《张大千先生诗文集·下》第至页，（台北）故宫博物院，年6月（出版物）
10.《故宫文物月刊·第二百六十二期》第页，（台北）故宫博物院，年1月
张大千(-)松龄石寿
设色纸本立轴年作
×68.5cm.
款识：爰翁丙午二月廿二日作。
钤印：张爰（白）大千父（朱）大风堂（朱）
鉴藏印：午憩楼（朱）王世涛珍藏印（朱）
王世涛题签：张大千松石图。乙酉中秋，王世涛题净意斋藏。
备注：王世涛，年生于上海，现居香港。他出生于海上书香世家，舅舅俞叔渊是梅景书屋及二驽老人入室弟子，自幼习画，先后师承周士心及谢稚柳先生。并由谢老引荐张大千认识。从此三人交往甚密，常有往来。
来源：年纽约苏富比NO.
出版：《谢张情谊—午憩楼藏谢稚柳、张大千书画集》P66，午憩楼出版并展览，年
此作完成于年,时张大千六十六岁，正客居于巴西八德园中。所绘一傲然屹立的巨松，枝干蚪曲，形如弯弓,张力十足，展现出一种傲视群雄的气概。画面中松树的描绘简逸而又沉着，物象写实而又生动，画法兼具写生、写意之妙,“所谓妙而也”。松树鳞状树皮以线勾勒，以草书笔法写出，笔笔中锋，枝干之向背转折及秀劲的松针，亦以轻松的笔法刻画，最后又以浓墨湿笔点苔，圆润浑厚。画面下方为两方随意勾勒的石块，用笔简练，松随意，展现出画家高超熟的笔墨技巧。整体而言，此作用笔遒劲，墨法精微，笔意简淡，意境荒疏，为大千游戏笔墨的逸笔之作。松树在中国传统绘画中向来都是一个极为重要的题材。张大千亦擅长于松树的描绘，与其惯常的风格相较，此作更为放纵写意，尤其是墨法的运用，可称精妙。张大千亦注重墨法的运用，将温润的墨法与方拙的用笔相结合，展现出密空灵，苍润兼济的画面意趣。
黄宾虹(-)为苏乾英作秋水清晖
水墨纸本镜片年作
75×30cm.
款识：夜月映秋水，清晖常照人。会参涵素意，一棹曲江滨。乾英贤友读书养性蔼然，仁者之心。因写拙画并系小诗，博粲。辛巳黄宾虹年七十又八。
钤印：黄山予向（白）
说明：上款人“乾英贤友”即苏乾英（—），广东海阳县人。年师从黄宾虹，学习中国画及书画理论。在与黄宾虹长达二十多年的交往中，建立了深厚的友谊。黄宾虹后人把苏乾英致黄宾虹的余封信捐出，由浙江省博物馆收藏。编辑黄宾虹年谱的王中秀先生在其著作中，对黄、苏之间的交往和友谊有大量记载。
出版：1.《百年巨匠-黄宾虹》，P88-89，文物出版社，年
2.《山高水长-黄宾虹山水画艺术论》p73，上海人民美术出版社年
谢稚柳(-)为曾克耑作仿董北苑山水
水墨纸本镜片年作
×60cm.
款识：己丑四月写似履川吾兄雅属并正。弟稚柳调啸阁用北苑灋。
钤印：谢稚（白）、稚柳居士（朱）、定定馆（朱）
上款：“履川”即曾克耑（—），福建闽侯人，出自鹗里曾氏世家，自明迄清，科名甚盛，诗文别集传世极伙。他承传家学，早岁赴京受业于桐城派大学者吴北江门下，受经史以及诸子之学，复习诗。后往沪上师从陈散原。并与潘伯鹰、谢稚柳、沈尹默、张大千等交友笃甚，相互常有作品相赠。他擅诗，工书法，居香江后，历任各大专院校教席，亦曾赴英作巡回书画展。有专集《颂橘庐诗存》和《颂橘庐文存》问世。
来源：香港苏富比，年春季拍卖会，编号
出版：1.《名家翰墨》第四十四期，谢稚柳特集（香港，翰墨轩，一九九三年九月），页24
2.《艺苑撷英·谢稚柳·陈佩秋艺术用印及作品文献展》，海上印社年。
展览：“艺苑撷英·谢稚柳·陈佩秋艺术用印及作品文献展”，年8月10至年9月22日，海上印社艺术中心。
谢稚柳为曾克耑作仿董北苑山水（局部）
抗战期间，文艺界人士避寇，辗转随政府迁蜀，结聚于陪都，重庆一时成为文化界集中之地。时曾谢两人俱活跃于此间文坛，他俩皆张大千好友，且擅书法诗文，与潘伯鹰、沈尹默等常有过从，彼此交谊颇深。谢氏与友通信，亦常提及“履川”即曾克耑，询其近况，日日至念。
谢稚柳于一九四七年得睹董源、巨然两剧迹，对其钻研董北苑画法影响尤深，亦引领出日后创作的路向。本幅《为曾克耑作仿董北苑山水》写于年4月，题“用北苑法”，盖谢氏山水师法宋人，从中自见北苑面貌强烈，并稍有取径郭李，复涉董巨，尤以四十年代中期后，钻研北苑画法尤深，此或与大千得董源剧迹影响所及。他有诗谓“应怜老董风流尽，平淡天真下笔难”，其墨笔追寻，正是北苑画中一片江南秀色，平淡天真，亦与画家本人恬淡禀性攸关，毋乃画如其人之反映。画中结构严整，平湖近渚，远山迤逦，密树重峦，中见曲流分泻，高人倚阁听泉，布局井然生序。而长线条运用，法北苑却更偏近巨然，墨色淋漓，浓淡中见层次分明，直是画家创作盛年用心之作也。
谢稚柳(-)、潘伯鹰
为陆俨少作松溪钓艇·行书诗
水墨纸本成扇年作
18.5×50cm.
款识：1.乙未秋暑为俨少吾兄法教，稚柳。
2.松溪钓艇。健碧海上书。钤印：陈氏（白）、佩秋（朱）
陈佩秋题：1.此扇一九五五年稚柳为陆俨翁写，另面是伯鹰书渭南吴中近事诗，今秋定伟自洛杉矶出差过沪，购自信仁拍卖公司，一扇分裱二页矣。健碧因记，时庚辰冬十二月。钤印：南阳陈氏（白）、佩秋（朱）
2.露箬霜筠织短篷，飘然来往淡烟中。偶经菱市寻溪友，却拣苹汀下钓筒。白菡萏香初过雨，红蜻蜓弱不禁风。吴中近事君知否？团扇家家画放翁。渭南此诗自谓梦中作，乃得意语。俨少先生方家政。伯鹰。
此页为稚柳画松溪钓艇扇另面。健碧。钤印：乂之（朱）、健碧（白）
钤印：谢稚印（白）、稚柳（朱）、定定馆（朱）、潘伯鹰（白）、潘婴印信长寿（白）、怀宁（朱）
上款：“俨少吾兄”陆俨少（-），字宛若，上海嘉定人。年考入无锡美专，从王同愈学诗文、书法。从冯超然学画。年任上海中国画院画师，年兼任浙江美术学院，年任浙江画院院长。擅画山水，云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
注：扇骨不包括在此拍品中。
谢稚柳为陆俨少作松溪钓艇（局部）
吴湖帆(-)为陆抑非作新篁磐石
水墨纸本立轴年作
52.6×66.5cm.
款识：一九六一年元日，吴湖帆为一飞贤弟作新篁盘石。
钤印：吴倩湖帆之印（白）、好在清风十万枝（朱）
展览：“吴湖帆诞辰一百一十周年画展”，上海中国画院，上海中国画院、上海市美术家协会、上海书法家协会、上海市文史馆等联合主办，年8月17至22日。
陆一飞题签：吴湖帆老师画盘石新篁图轴。
说明：陆抑非上款。陆抑非（-），名翀，初字一飞。年后改字抑非，号非翁、苏叟，室名崇兰草堂、闻莺馆，江苏常熟人。为吴湖帆入室弟子。以工笔重彩花鸟见长。曾为上海中国画院画师、西泠印社顾问、中国美术学院教授、研究生导师。为海上花鸟画“四大名旦”之一。
出版：1.《朵云·第7集》第97页，上海书画出版社，年4月。
2.《吴湖帆纪念集·纪念吴湖帆诞辰周年》第55页，梅影书屋同门出版，年8月。
3.《吴湖帆画集·下》第页，北京工艺美术出版社，年1月。
4.《纪念吴湖帆逝世五十周年——吴湖帆文献》P，上海书画出版社，年。
5.《吴湖帆册页精品集》P，浙江人民美术出版社，年。
齐白石(-)立高声远
水墨纸本立轴
.5×49cm.
款识：立高声远。八十七岁白石老人作于京华城西铁栅屋。
钤印：齐璜老手（白）、星塘白屋不出公卿（朱）
备注：原藏家于年2月13日以人民币六千元购于中国历史博物馆外宾服务部。
“—视气吞万古雄”齐白石的创作以雄，秀，清，浑为其所长，在他的中晚期作品中，我们已经见到了许多件以松鹰为创作题材的作品。这些作品大多取纵式构图，松鹰高立岩、松之上，并置于画幅的顶端，具有强烈的气势和无与伦比的力量感。
《立高声远》作于老人八十七岁，即年，为画家晚年的一件佳作。画幅上松干自上而下贯穿画中，有坚挺之气；老鹰昂首立于树干之上，清风傲骨之像顿生；旁添松针数缕，了增情趣。树干刻画粗率、洒逸，与表现松针的细腻形成对比；墨色浓淡干湿运用自如，富于变化。此作以劲健之墨线勾出鹰喙及爪、眼睛，喙尖锐而弯曲，带有利钩的趾爪苍劲有力，身体和羽翼则用没骨法写之，再配以用尖毫画出的细劲挺秀的松针，整幅于孤寂中透出一种霸气。作品中，一只立于松枝上的苍鹰，傲然独立，主羽和尾羽以浓墨焦墨阔笔点出，层次分明，雄健的羽翅收拢，有力的鹰爪紧抓树干。以焦墨勾勒鹰喙和点睛，苍鹰目光如炬，炯炯有神。鹰身侧立，头微微扭转，精神饱满，雄视远方，寓动于静，突出了形象的力量感。齐白石画松鹰，多有所寄怀，或是寄托思乡之情，或是表达对军阀混战期间“英雄们”的不满与期望。当然也可能是一种纯粹的美学追求：作为猛禽，鹰体现着一种刚健有力之美，而松体现一种不畏严寒的挺拔气魄。
吴湖帆(-)双寿行书清平乐
19×50cm.
款识：1.双寿。乙未八月素民夫子大人八十荣庆，门人吴湖帆画祝。
2.青年故态，不信光阴改，回首草桥五十载，英气消磨犹在，大椿八千春秋，颐逢杖国悠悠，还向京华踏步，更上十二层楼。（大椿八千四字改八千椿为）清平乐祝素民老师八十寿，吴倩。
钤印：吴倩私印（白）、吴带当风（朱）、吴湖帆印（白）
说明：上款人“素民夫子”即袁希洛，原名俶畲，字素民，江苏宝山人，生于光绪二年(年)，是清代末期的秀才，曾就读于上海龙门书院，后去日本留学，光绪三十二年(年)在东京参加了孙中山的同盟会。
冯超然(-)石背幽香
水墨纸本立轴年作
72.5×33cm.
款识：己卯八月戏拟元人双钩法以奉伯元我兄方家之属，慎得冯超然并录龚翔麟诗。
钤印：冯超然（白）、慎得（朱）、丹青不知老将至（白）
说明：上款“伯元”即王伯元（-），浙江慈溪人。海上金融大亨，收藏甚富。
王震(-)画、叶恭绰(-)题观音渡海
水墨绫本立轴年作
×41cm.
款识：人法双忘未是宗，好依揭谛问元功。春来狂半升红日，佛在朝阳第
几宫。辛酉初夏，白龙山人王震敬写。
钤印：王震大利（白）、一亭（朱）、佛（朱）
叶恭绰题跋：救苦救难。宏善居士永充供养。叶恭绰敬赠。
题签：王一亭绘、叶恭绰题观音大士像。民国二十一年，宏善珍藏。
吴作人(-)野趣
水墨纸本立轴年作
43×60.5cm.
款识：野趣。一九七八年春，作人。
钤印：吴（朱）、作人（白）、作人写意（白）
题签：吴作人精品熊猫。钤印：檐前花覆地竹外鸟窥人何必桃源里深居作隐论（朱）
曾宓(b.)密林幽居
水墨纸本立轴
68×56cm.
款识：三石楼主。
钤印：左海（白）、南阮可师（朱）
